十五年
，那么片天见证并没有犯罪。
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那片淸澄的晴，十五年直注视的谎言。
见到先生的那晚，从先生眼里望到那片天的颜，透明淸澄。
之所以希望先生读到这封写真相的信，概也是因为这个缘故。
朵桔梗
连城三纪彦
目次
美与哀愁的灭亡美学
串藤
桐棺
朵桔梗
莲寺
菖蒲之舟
美与哀愁的灭亡美学
锺肇政
——写在连城三纪彦「朵桔梗」面
这是生平第次染手本推理小说译事的文集。
犹记得林佛兄在创办「推理杂志」之初，就原著复印件，除了帮迻译之外，还怂恿试试写推理小说的创作。对说，这毋宁是件奇异的建议。已好多好多年看推理类作品，写更是梦也会去想的事。而自久远记忆里的印象，促使在听到佛兄的建议直觉的反应是：像这种笨拙、迟钝的写作者，推理小说的写作但是开笑，而且是可能的事。
然而，在其的段时当中，佛兄所举为怂恿试写的理由而列的，据云已答允写推理小说的串知名作家的名字，时而免在脑海中向微笑。也有了「家能，为什么能」的儍念头。但在还没想到试写的时候，就彻底把这个念头打了。发现到，家能，而是能。换种说法，觉得写推理小说，绝对无法跟家比。敢写。
因为从渐渐开始翻译的连城三纪彦作品中，切受到这样子的东西是无法企及的。实在写家。
连城的作品使着着实实地开了眼界。原，之于推理小说，渊源可谓。模糊记得，当升了小学年级，懂得了读书、看杂志以，推理小说——当时似尚未有这种名称，般称为侦探小说——为最能引阅读趣的作品之。也记得曾经有段时期着迷地去找侦探小说读，「侦探杂志」、「新青年」等刊易打入少更事的幼稚心灵当中，而对诸如江户川步、横正史、山本周五郎等作家，也有了相当强烈的憧憬，又如名探明智小五郎也成了心中偶像。稍西洋的夏洛克．福尔斯更在心灵里开启了另个崭新世界。
然而，这方面的趣并没有维持多久，其文学名著成了趣中心之，更望望然去之，以致光复的这四十年间，几乎想起有多少册推理作品是看的，甚至在此间亦颇享盛名的松本清张，都祇靠的芥川奖得奖作品而知其名，此外就是些书刊的的作品的广告。提起这些，实在有份惭愧，但是多年的阅读时间都极有限，只能说无及之，是很无奈的事，也因此对推理小说的认识，恐怕依然留在早期阅读的境界。当然，也并非完全懵然于本当代推理界的趋。除了为数极有限的零星涉猎之外，从些彼邦文坛报导，倒也知本这方面的推展是极其蓬勃、可观的，例如所谓「社会派」、「本格派」的崛起等等，其受了写实主义的洗礼之，推理小说的面目几乎是脱胎换骨，但也因而形成了风俗作品的泛滥，这种形祇有使更趣缺缺，本想去碰。
这样的，从事推理小说的翻译，心理难免有若抵抗的。可是这心的挣扎，很地就被连城的文解除了。
「就说是的灯影吧，那灯光茫茫的，恍如落在黝暗的面的光影，倏地画了条尾巴就消失——是的，那里住街的彩，和女郎们华丽而的着的灯光，知怎池，竞使觉得与守丧的灯笼惨惨的灯光，有那么点相像。」
这是第篇翻译的「串藤」里开头的小段。重读译文，似无稍棱角之，实则原文腻圆，但易地点了往段已是十分邈远的岁月里的本调，而且回肠气，自自然然地酝酿种文学气氛，馥郁而漫，令陶然于作者凡的文笔之中。起始，讶然于本的推理小说已演到这种地步，继而在次第译的篇件中，更叹于连城推理作品里的独特文风。
本书中以为篇名的五篇系列作品，时代背景均为本正及昭和初期年——以时代言，恰与国「民初」雷同——也是本现代化以的，种传统本式调犹在急遽的现代化转型步骤里息尚存的年代，但际关系之间，旧式的义理保有支，因而虽也免刀光血影的残忍节，其中却有着种牢可破的宿命，成为作品的骨架。
